Можно утверждать, что сегодня искусство и развлечения становятся все более банальными, безжизненными и обслуживают определенную идеологию или Китай, а фильмы воспринимаются исключительно как средство для коммерциализации. Инновации, креативность и смелость — как в содержании, так и в создании — стали большой редкостью.

Но именно в этом Даллас Сонньер, продюсер нового фильма «Run Hide Fight: Infidels», видит наибольшую возможность. Возвращаясь к более честному и увлекательному стилю кино в сочетании с умеренной производственной моделью, требующей творческих решений для преодоления трудностей, Сонньер рассуждает об изменениях в киноиндустрии и у аудитории, а также о том, чего не хватает так называемым крупнобюджетным картинам в сравнении с его фильмом.

Бен Доменейк: Даллас, прежде чем мы начнем говорить об этой картине, создание которой было для вас важным шагом, расскажите о решении пойти по этому пути. Оно было немного рискованным, учитывая саму тему и тот факт, что вы применили новый жанровый подход, хотя и остались в рамках той же семьи. Проведите меня через процессы принятия решений, которые привели к созданию этого фильма.

Даллас Сонньер: Вы не наймете меня продюсировать фильм, если пытаетесь снять что-то для Hallmark, скажем так, и вы не наймете кого-то нормального или благоразумного, когда беретесь за создание подобных лент. В определенном смысле я создан для этого момента — благодаря фильмам, которые я снял, построенной карьере и умению делать фильмы с большими взрывами за скромные деньги. Часть моей карьеры, которой я горжусь больше всего, — это создание кино такого типа.

Истоки этого проекта кроются в беседе между мной, новым генеральным директором Daily Wire Майком Ричардсом, Беном Шапиро и сценаристом-режиссером оригинального фильма «Run Hide Fight» Кайлом Ранкиным. Мы вчетвером созвонились и решили, что нам действительно стоит подумать о создании еще одного фильма «Run Hide Fight», так как он очень популярен на платформе и успешен для нас, а мы хотим двигаться дальше и масштабнее.

Затем мы обменялись идеями, и Майк Ричардс вдохновился студенческими протестами в Колумбийском университете, а точнее — нормальными студентами из числа контрпротестующих, которые дали отпор и хотели учиться, не прерываясь на эту произраильскую или пропалестинскую чепуху. Вот так и родился этот фильм, и именно так мы подошли к его созданию.

БД: Когда берешься за такой проект, неизбежно сталкиваешься с резкой критикой со стороны всей индустрии. В наши дни нет ни одной студии, которая открыто сопротивлялась бы этому, выявляя мотивы, идеологию и религию противника. Когда я рос, мы оба знаем эту эпоху, они ничего не скрывали. На самом деле, один из лучших примеров разрушения этого клише — фильм «Крепкий орешек», где они просто берут любые случайные детали для создания ассоциаций.

Я вырос на фильмах со Шварценеггером и других картинах, где это подавалось абсолютно открыто. Но в определенный момент это стало совершенно токсичным. Насколько, по вашему мнению, это было вызвано желанием отойти от атмосферы холодной войны или простыми финансовыми интересами руководителей Голливуда в отношении китайского рынка?

ДС: Что ж, на самом деле здесь два разных ответа, и это увлекательно. Что касается китайской части, поверьте, в нашем списке релизов появится фильм, где мы жестко проедемся по этой теме. Я бы порекомендовал вам поговорить моим другом Крисом Фентоном, который написал определяющую книгу об этом. Он был продюсером «Железного человека 3», и вы узнаете, через что им пришлось пройти, чтобы выпустить фильм в прокат.

Голливуд погнался за Китаем около 10 лет назад, и это просто уничтожило фильмы, потому что они стали настолько примитивными и боялись кого-то оскорбить, хотя и собрали огромную кассу в Китае. Но нас это не особо волнует, потому что мы развиваем стриминговую платформу Daily Wire. Это наш фокус, наш бизнес, привлечение подписчиков и создание отличных фильмов, которые нравятся нашим постоянным участникам.

Вторая часть заключается в том, что когда Daily Wire снимает фильм, он выглядит очень современно и злободневно. Но если присмотреться, это боевик из 80-х или 90-х годов, который безумно интересно смотреть, и авторы не боятся никого обидеть. Он не следует никаким квотам или лекциям по инклюзивности, это просто отличное кино.

БД: Я попросил молодого коллегу посмотреть фильм и поделиться впечатлениями, потому что мне было интересно узнать мнение истинного представителя поколения Z, выросшего без этих фильмов. Она сказала, что ее раздражение стилем сценария для поколения Z связано скорее с раздражением к самому поколению Z, а не с дефектами фильма. Она сравнила его с сериалами на Netflix и заявила: «Мы так сейчас разговариваем, стариков это может раздражать, но это работает».

ДС: Разумеется. Мы хотели снять фильм, который понравился бы и молодежи, а действие происходит в студенческом городке, который сегодня является эпицентром всей политики. Нам нравится иметь молодой актерский состав, поддержанный голливудскими звездами. Аудитория Daily Wire намного моложе аудитории Fox News, и мы стараемся выпускать достаточно фильмов, чтобы выработать определенный ритм. Молодое поколение заслуживает свои версии «Красного рассвета», «Морских котиков» и «Игрушечных солдатиков».

БД: Возвращаясь к исламскому вопросу: существует реальная опасность того, что угрозы в таких проектах оказываются более значимыми, чем далекие угрозы национальных государств. Насколько это беспокоило участников съемочной группы?

ДС: Террористов в фильме мы набирали в основном из каскадеров. Я часто шучу, что нельзя назвать любимого консервативного шеф-повара, потому что их не существует, и точно так же нельзя назвать любимого либерального каскадера. Трюк заключается в том, чтобы нанять каскадера и помочь ему сыграть роль. Нам невероятно повезло с этими парнями, многие из них — христиане или бывшие мусульмане.

Главный злодей, Стивен Хайло, был просто открытием кастинга, и его агент отговаривал его от съемок. Но он настоял на своем и справился блестяще. Думаю, у него впереди огромная карьера.

БД: Как вы подходите к процессу монтажа в условиях сжатого бюджета и коротких сроков, когда нет безумных переработок крупных голливудских студий?

ДС: Это вопрос мышления. Нужно подходить к делу с пониманием того, что каждое решение — это поле боя. Вы не можете спросить владельца арендуемого дома о его расценках, вы должны прийти и продать ему идею фильма. Иногда они оказываются фанатами Daily Wire и с радостью соглашаются. Это изнурительно для команды и продюсеров, но мы относимся к этим бюджетам так, будто это личные деньги Бена Шапиро или Мэтта Уолша, потому что наша компания мала, и мы обязаны побеждать.

БД: Помогает ли такое ограничение в бюджете рождать больше креативности?

ДС: Абсолютно. Приведу отличный пример: мы делаем практически все в кадре «вживую». Мы не используем цифровую кровь, цифровых животных или компьютерные вспышки от выстрелов. Все по-настоящему. Новому члену команды требуется пара дней, чтобы понять, что мы не будем исправлять все на компьютере.

БД: Добро пожаловать в удивительный мир пиротехнических зарядов.

ДС: Мы использовали столько пиротехнических зарядов, что наш поставщик просто исчерпал запасы. Мы лучшие друзья любого производителя пиротехники! Когда все делается на практике, это заставляет вас решать задачи на месте, а не лениться в надежде все исправить на постпродакшене. Так что это отличные рамки, в которых мы работаем.

БД: Каково ваше интуитивное определение ключевых характеристик фильмов, которые хочет видеть ваша аудитория?

ДС: Я остаюсь убежденным консерватором со времен юности в Далласе. Мой вкус в кино, невероятные познания Бена Шапиро в области фильмов и понимание аудитории Daily Wire позволяют нам создавать контент, опираясь на настоящих героев, американские традиции и западную цивилизацию. Именно это имеет значение.

Со временем мы сможем расширить круг зрителей, привлечь либертарианцев и левоцентристцев, чтобы превратить это в одну большую счастливую семью.